Dirigido por Asghar Farhadi, Contos Paralelos se perde entre a metaficção e os paralelos do destino, sem encontrar um rumo certeiro para sua narrativa
Reunindo um elenco estrelado, com nomes como Isabelle Huppert, Vincent Cassel e Catherine Deneuve, Contos Paralelos tinha potencial para discutir os limites do voyeurismo e o papel das histórias em nossas vidas. Entretanto, a produção de Asghar Farhadi se perde em falta de agilidade e precisão narrativa. Afinal, após 90 minutos de projeção, é difícil acreditar que ainda restam outros 50 para o desfecho.
A produção acompanha Sylvie, uma escritora em crise criativa que passa os dias observando os vizinhos do prédio em frente e imaginando suas histórias. Até aí, existe algo de familiar nesse comportamento: quem nunca criou narrativas sobre a vida de desconhecidos a partir de pequenos fragmentos do cotidiano? A situação ganha outras proporções quando Adam, um jovem aspirante a escritor contratado para cuidar de Sylvie, tem acesso ao manuscrito que ela está desenvolvendo e acaba envolvendo os personagens dessa ficção em uma jornada que ultrapassa os limites da imaginação.
A principal discussão de Contos Paralelos está justamente nesse Ouroboros entre realidade e ficção: a vida imita a arte ou a arte imita a vida? É uma proposta interessante, capaz de render reflexões sobre a maneira como interpretamos o mundo e projetamos nossas expectativas sobre as pessoas ao nosso redor. O problema está na construção dessa discussão.
Isabelle Huppert em cena de “Contos Paralelos”- Divulgação Imovision
Diversas questões são apresentadas, mas poucas recebem o desenvolvimento necessário. A relação de Sylvie com a irmã grávida, o passado de Adam e até mesmo a participação de Catherine Deneuve são exemplos de elementos que parecem existir apenas para preencher lacunas, sem contribuir efetivamente para o conjunto. Em vez de aprofundar seu tema central, Farhadi acumula subtramas que tornam a narrativa cada vez mais dispersa.
Isabelle Huppert é uma atriz extraordinária, mas Sylvie acaba sendo uma personagem muito menos interessante do que sua apresentação inicial sugere. Introduzida com certa potência, a escritora perde espaço gradativamente quando o foco se desloca para o trio formado por Anna, Theo e Christóphe. O resultado é uma protagonista praticamente esquecida pela própria narrativa, justamente quando suas contradições poderiam oferecer um caminho mais interessante para a discussão proposta pelo longa.
A partir do momento em que deixamos de acompanhar os personagens imaginados por Sylvie e passamos a conhecer as pessoas reais que serviram de inspiração para o manuscrito, Contos Paralelos encontra sua oportunidade mais promissora. Afinal, o que acontece quando alguém se reconhece em uma história que não escreveu, mas que parece conhecer seus desejos, seus medos e suas intimidades? Contos Paralelos poderia ter se inspirado nos suspenses de Alfred Hitchcock para transformar essa premissa em um jogo perturbador de identidades, suspeitas e voyeurismo, porém, o caminho foi diferente.
Farhadi não parece interessado em explorar plenamente essa possibilidade. Considerando que os personagens fictícios e suas respectivas inspirações são interpretados pelos mesmos atores, o diretor poderia brincar com a percepção do espectador, instaurando dúvidas sobre quem estamos realmente acompanhando: a pessoa ou a versão criada pela escritora? Em vez disso, o longa assume os contornos de uma novela excessivamente dramática, repleta de adultério, discussões, gritaria e subtramas pouco desenvolvidas, como a história da namorada de Theo com câncer. Os acontecimentos se acumulam, mas raramente produzem consequências dramáticas à altura de suas próprias provocações.
Virginie Efira e Adam Bessa em cena de “Contos Paralelos”- Divulgação Imovision
A fotografia, marcada por tonalidades claras e movimentos discretos de câmera, combina com a proposta visual do cinema francês e oferece uma sobriedade interessante ao conjunto. Ainda assim, existe uma oportunidade desperdiçada de explorar visualmente o contraste entre a aparente tranquilidade do cotidiano e o caos provocado pela ficção. Afinal, tudo começa com uma escritora observando seus vizinhos, mas rapidamente se transforma em uma sucessão de acontecimentos absurdos, quase como uma grande bola de neve criativa digna de Shakespeare.
Theo agride Adam, Adam confronta Sylvie, Sylvie questiona Christóphe sobre os limites da ficção, Christóphe passa a temer uma possível traição de Anna e, enquanto isso, Anna precisa lidar com Theo mesmo depois de um acontecimento chocante. A narrativa transita entre esses diferentes núcleos com relativa facilidade, mas essa movimentação não se traduz em envolvimento. O filme não encontra a catarse de um drama, a imprevisibilidade de um thriller ou sequer o prazer de uma boa comédia de costumes. Fica preso em um meio-termo que não consegue aproveitar as possibilidades de nenhum desses gêneros.
Ao final, Contos Paralelos se diferencia dos trabalhos anteriores de Asghar Farhadi não necessariamente por suas questões temáticas, já que muitas delas dialogam diretamente com a filmografia do diretor, mas pela ausência da síntese que costuma dar força às suas histórias.
Ao tentar abraçar tantas possibilidades, Contos Paralelos perde o controle sobre o próprio desenvolvimento e desperdiça o potencial de sua tragicomédia. O resultado é um filme que faz questão de cada um de seus minutos, mas raramente oferece motivos para que desejemos permanecer ao lado de seus personagens por tanto tempo.
Distribuído pela Imovision, Contos Paralelos chega aos cinemas brasileiros em 12 de novembro.
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