Dirigido por Helvécio Ratton, Só Não Posso Dizer o Nome expõe os tabus do abuso infantil de forma direta, clara e talvez comercial demais
Existem certos assuntos que, até hoje, permanecem tabus nas mesas de bar e até mesmo nas produções artísticas. Um deles é o abuso infantil: algo que sabemos que existe, mas diante do qual frequentemente fechamos os olhos, seja pelo estigma social, seja pela dificuldade de discutir o tema abertamente. Nesse sentido, produções como Só Não Posso Dizer o Nome cumprem um papel importante na conscientização sobre essa violência. Entretanto, boas intenções, por si só, não são suficientes para sustentar uma obra cinematográfica.
Inspirado na graphic novel autobiográfica No Abuses de Este Libro, da chilena Nati Chuleta, o longa combina live-action e animação para retratar uma violência sofrida por muitas meninas, que nem sempre sabem como reagir ou a quem recorrer diante de uma situação de abuso. Assim, Só Não Posso Dizer o Nome apresenta uma espécie de manual sobre o que fazer, e, principalmente, o que não fazer, diante dessas circunstâncias, incluindo alguns dos discursos mais recorrentes utilizados para desacreditar e silenciar as vítimas.
Só Não Posso Dizer o Nome acompanha duas fases distintas da vida de Tina: primeiro, durante a infância, e depois, já aos 18 anos, quando precisa lidar com os traumas de um abuso cometido pelo padrasto. O universo dos contos de fadas e da fantasia surge à medida que a menina cria uma espécie de super-heroína para conseguir se defender, utilizando a imaginação e a arte como ferramentas para elaborar o próprio trauma. Entretanto, apesar de partir de uma premissa relevante e de um material de origem bastante rico, o filme tropeça tanto em suas escolhas estéticas quanto na construção narrativa.
Laura Del Picchia em cena de “Só Não Posso Dizer o Nome”- Divulgação O2 Play
Visualmente, Só Não Posso Dizer o Nome aparenta ser chapada e sem vida em diversos momentos, assumindo uma estética quase publicitária. Faltam sombras, texturas e imperfeições visuais que poderiam contribuir para a construção de um ambiente mais palpável. Tudo parece excessivamente limpo, mesmo quando estamos diante de uma realidade profundamente perturbadora.
Uma possibilidade mais interessante teria sido estabelecer um contraste entre a estética mais lúdica do universo fantástico e uma abordagem visual mais crua para a realidade vivida por Tina. Contudo, essa diferenciação praticamente não acontece. Sem uma oposição estética consistente, Só Não Posso Dizer o Nome acaba nivelando experiências muito distintas e enfraquecendo a própria representação da violência.
A questão narrativa também merece atenção. Mesmo com todas as boas intenções, o roteiro segue uma estrutura excessivamente convencional, sobretudo na construção dos diálogos. O problema não está necessariamente na escalação de duas atrizes iniciantes para interpretar Tina em diferentes fases da vida, escolha que, inclusive, contribui para transmitir a sensação de deslocamento e vulnerabilidade da personagem.
A dificuldade está na maneira como essas personagens se expressam. Em diversos momentos, os diálogos parecem retirados de um material educativo, como se os personagens estivessem lendo um manual sobre abuso infantil em vez de reagirem organicamente às situações que vivenciam. As falas cumprem a função de conduzir a narrativa de um acontecimento a outro, mas raramente apresentam a naturalidade necessária para tornar aquelas relações convincentes.
Lara Martinelli em cena de “Só Não Posso Dizer o Nome”- Divulgação O2 Play
Curiosamente, as sequências envolvendo a Super Tina, representação da imaginação infantil que literalmente enfrenta e agride o abusador, estão entre os momentos mais interessantes do longa. Nelas, encontramos uma abordagem visual e narrativa mais inventiva, capaz de traduzir simbolicamente a necessidade de defesa da menina. É justamente quando o filme abandona parcialmente seu didatismo e abraça a fantasia que encontra uma identidade própria.
Infelizmente, essas passagens são escassas, dando lugar a uma sucessão de situações bastante previsíveis: a menina sofre abuso, não sabe como lidar com o acontecimento, não encontra credibilidade entre os adultos, desenvolve problemas emocionais, procura ajuda terapêutica e, posteriormente, precisa confrontar os traumas do passado e buscar justiça. Não há nada de errado em abordar essas etapas, mas a maneira excessivamente esquemática como são apresentadas reduz a complexidade de uma experiência que exigiria maior sensibilidade narrativa.
Por outro lado, a representação do sistema judiciário no desfecho apresenta uma abordagem bastante realista. Tina não conquista uma vitória completa, mas consegue contar sua história, ainda que submetida à condição de não poder revelar o nome de seu agressor. É nesse momento que o título da produção ganha seu significado mais doloroso.
Chama a atenção a classificação indicativa de 16 anos, mesmo sem nudez ou sequências explicitamente gráficas, já que a violência é retratada principalmente por meio de sugestões e da compreensão dos acontecimentos. Considerando o caráter educativo da obra e a relevância de seu debate, uma classificação mais baixa poderia ampliar o alcance da discussão, especialmente entre adolescentes que também precisam ter acesso a esse tipo de conscientização.
Só Não Posso Dizer o Nome oferece muito material para discutir questões que ainda não recebem a devida atenção em nossa sociedade. Entretanto, ao adotar uma estética excessivamente limpa e uma narrativa dócil e didática demais para tratar de um tema tão potente, acaba desperdiçando parte de sua força.
O resultado é uma produção cuja importância está muito mais no assunto que escolhe abordar do que na maneira como consegue transformá-lo em cinema. E isso é uma pena.
Distribuído pela O2 Play, Só Não Posso Dizer o Nome chega aos cinemas no dia 12 de novembro.
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