Dirigido por Santiago Dellape, Verão da Lata utiliza um acontecimento real para satirizar os filmes policiais dos anos 1980, mas, em meio ao retrato, parece ter fumado justamente aquilo que deveria retratar
Em certos momentos de Verão da Lata, lembrei das chanchadas brasileiras da Atlântida Cinematográfica. Famosas principalmente nas décadas de 1940 e 1950, essas produções cômicas levavam o público ao delírio com paródias de grandes filmes norte-americanos. Afinal, diante de uma realidade cultural e estrutural completamente distinta da norte-americana, realizava-se uma espécie de antropofagia cinematográfica: os gêneros eram reinventados por meio de um humor escrachado e exagerado, sem qualquer pretensão de serem levados a sério.
Baseado em um caso real e absurdo ocorrido no final dos anos 1980, no Rio de Janeiro, Verão da Lata assume desde o princípio sua vocação paródica, especialmente em relação aos filmes policiais norte-americanos no estilo buddy movie, como Máquina Mortífera (1987, Richard Donner). A premissa acompanha dois policiais com personalidades, ideias e objetivos distintos que precisam unir forças para resolver um caso. O uso de um narrador, mesmo com o filme sendo em português, remete às dublagens clássicas dessas produções, estabelecendo desde cedo o tom debochado que conduz a narrativa.
A partir daí, os absurdos se acumulam em uma história que dificilmente poderia acontecer em outro lugar que não o Brasil. Quando um navio contrabandista despejou 22 toneladas de maconha no oceano, mais de 15 mil latas contendo aproximadamente um quilo e meio da erva cada uma começaram a aparecer nas praias do Rio de Janeiro e até de São Paulo. O resultado foi uma busca desenfreada pelas mercadorias, envolvendo tanto a Polícia Federal quanto moradores que enxergaram naquela situação uma oportunidade inesperada.
Samantha Schmutz e Babu Santana em cena de “Verão da Lata”- Divulgação H2o Filmes
Em determinado momento, imaginei que a produção seguiria uma estrutura próxima à de Deu a Louca no Mundo (1963, Stanley Kramer), com diferentes grupos, policiais, jovens maconheiros, mafiosos e jornalistas, disputando o mesmo objetivo: encontrar as latas de maconha. Tristemente, essa possibilidade rapidamente se dissolve em uma narrativa muito mais interessada na paródia, na qual praticamente nada é levado a sério. Curiosamente, o exagero, que deveria ser uma das principais ferramentas do humor, poderia ser explorado com intensidade ainda maior.
De um lado, temos Sandra, uma agente cansada, que carrega o peso da morte do pai policial e se encontra envolvida com a máfia por conta de dívidas de jogo. Do outro, Brasa, um policial iniciante e praticamente cego de um olho, que busca uma oportunidade para conquistar reconhecimento dentro da corporação. Mas o universo de personagens é consideravelmente maior, incluindo o estrangeiro responsável por despejar a erva no mar, a esposa de Brasa e um casal de irmãos que enxerga na situação uma oportunidade de enriquecimento.
A partir de uma premissa relativamente simples, Verão da Lata constrói uma bola de neve caótica, na qual as situações se sucedem sem necessariamente obedecer a uma lógica muito consistente. Cabe ao espectador simplesmente acompanhar essa brisa junto com os personagens. O problema é que, em alguns momentos, o roteiro parece confundir a falta de compromisso com a seriedade com a ausência de desenvolvimento narrativo.
Sergio Loroza e Babu Santana em cena de “Verão da Lata”- Divulgação H2o Filmes
É o caso da relação de Brasa com o pai, inicialmente apresentada por meio de uma sequência dramática que estabelece o abandono como uma ferida emocional, mas que, no terceiro ato, é retomada de maneira tão repentina e descompromissada que praticamente elimina qualquer consequência daquele conflito.
Ainda assim, essa leveza constitui uma das principais forças da produção. O espírito de paródia permite que o filme transite entre situações absurdas sem precisar atribuir a elas um peso dramático incompatível com sua proposta. A seriedade aparece sobretudo na reconstituição de época, construída com reportagens reais, imagens de arquivo e gravações em Super-8, entre outros recursos que ajudam a transportar o espectador para aquele fatídico 1987, em um Brasil recém-saído da ditadura e ainda marcado por uma estrutura policial extremamente opressora.
Mas existe uma crítica social em Verão da Lata? Não exatamente. O filme não demonstra grande interesse em aprofundar as contradições daquele contexto histórico, preferindo utilizar o cenário como pano de fundo para sua brincadeira cinematográfica. Mesmo os perigos enfrentados por Sandra diante dos mafiosos são tratados de maneira essencialmente cômica, em uma tentativa de flertar com o cinema de Martin Scorsese que nunca chega a se concretizar.
Samantha Schmutz em cena de “Verão da Lata”- Divulgação H2o Filmes
Verão da Lata não é simplesmente um buddy movie brasileiro, como Cabras da Peste (2021, Vitor Brandt), mas uma paródia dos policiais hollywoodianos, quase um espelho distorcido dessas produções quando transportadas para um país caótico e diante de uma situação tão absurda quanto o contrabando de toneladas de maconha em latas.
O maior problema está justamente na execução desse humor. Em certos momentos, os cortes e as situações se sucedem tão rapidamente que fica a impressão de que os próprios roteiristas estavam fumando aquilo que deveriam retratar. Algumas passagens conseguem arrancar um sorriso, e os absurdos como o quadro que muda de reação consegue atrair boas risadas, mas poucas chegam a provocar uma gargalhada genuína. É uma pena, pois a premissa, o contexto histórico e a liberdade criativa ofereciam material de sobra para uma comédia muito mais engraçada e irreverente.
No fim, Verão da Lata entende o espírito da paródia, mas nem sempre encontra a medida certa para transformar seus absurdos em humor.
Distribuído pela H2O Filmes, Verão da Lata chega aos cinemas em 19 de novembro.
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