Dirigido por Natalie Erika James, Insaciável poderia acrescentar uma nova perspectiva ao subgênero de body horror, porém, acaba reproduzindo discussões e fórmulas que já vêm sendo exploradas há anos.
Desde o sucesso de A Substância (2024, Coralie Fargeat), diversos cineastas passaram a revisitar o body horror sob a ótica da aparência física e da busca por um ideal de beleza. Alguns encontraram caminhos próprios, como A Meia-Irmã Feia (2025, Emilie Blichfeldt), que transporta essa discussão para um universo feudal, enquanto outros se limitam a reapresentar conceitos já conhecidos, caso de Magras! (2025, Nathan Hertz), Segredo Obscuro (2024, Max Minghella) e, infelizmente, Insaciável.
A produção acompanha Hana, Midori Francis, uma jovem que enfrenta uma relação traumática com o próprio corpo. Quando uma amiga lhe oferece um medicamento milagroso para emagrecer, ela descobre que o ingrediente secreto das cápsulas são cinzas humanas. Movida pelo desejo de alcançar o padrão de beleza que sempre perseguiu, Hana aceita o método macabro sem imaginar as consequências aterrorizantes que essa escolha desencadeará.
Logo nos primeiros trinta minutos, Insaciável revela seu principal mistério: as cinzas abrigam uma entidade faminta que passa a ser alimentada por tudo aquilo que Hana consome. A decisão elimina precocemente o maior elemento de curiosidade da narrativa. A partir desse momento, resta ao filme sustentar o interesse por meio da atmosfera e da construção visual, já que o suspense deixa de ser impulsionado pela descoberta.
Midori Francis em cena de “Insaciável”- Divulgação Diamond Films
É justamente no campo estético que Natalie Erika James demonstra maior competência. A diretora aposta em sequências estilizadas e montagens paralelas de forte teor escatológico, contrapondo a compulsão alimentar de Hana a imagens de cadáveres manipulados como se fossem frangos de padaria. A fotografia de tons pastéis cria uma sensação constante de desconforto e cromofobia, reforçando uma atmosfera que parece sempre à beira do horror, embora raramente mergulhe nele de fato.
Essa contenção também aparece na construção da criatura. Apelidada de “Grande Bertha” por Hana, a entidade só pode ser vista através de espelhos convexos durante boa parte da narrativa. O design de som, composto principalmente por respirações pesadas e uma trilha discreta, contribui para uma tensão eficiente. Curiosamente, o filme alcança seus momentos mais inquietantes justamente quando opta pela sugestão. Quando finalmente revela o monstro por completo, a ameaça perde força: o desconforto provocado pela imaginação é substituído por uma criatura de visual pouco inspirador, diminuindo o impacto que vinha sendo cuidadosamente construído.
Midori Francis entrega uma atuação comprometida e convincente, sustentando boa parte da carga dramática da obra. O problema está no roteiro, que parece mais interessado em cumprir as convenções do gênero do que em aprofundar suas próprias ideias. Ao chegar ao terceiro ato, a narrativa evidencia dificuldade para encerrar seus conflitos, deixando abertas diversas linhas dramáticas, como a relação de Hana com os pais e o desenvolvimento de seu romance com Alanya.
Midori Francis em cena de “Insaciável”- Divulgação Diamond Filmsy
Essa falta de direção também se reflete em soluções narrativas pouco convincentes. Insaciável apresenta explicações que surgem sem qualquer preparação, justificadas apenas pelo fato de Hana ser estudante de medicina, enquanto determinados acontecimentos parecem existir apenas para conduzir a trama ao desfecho desejado. Em vez de ampliar a reflexão sobre os padrões de beleza e a obsessão pelo corpo perfeito, o roteiro prefere recorrer a simbolismos superficiais que sugerem profundidade, mas raramente encontram desenvolvimento suficiente para sustentar suas ambições.
Como consequência, algumas sequências acabam despertando mais estranhamento involuntário do que medo. O humor surge em momentos que deveriam provocar tensão, quebrando o clima construído anteriormente e enfraquecendo o peso dramático da história.
Ao final, Insaciável possui qualidades inegáveis em sua direção de arte, fotografia e atmosfera. Contudo, sua narrativa permanece presa a uma estrutura excessivamente familiar, incapaz de oferecer uma leitura realmente nova sobre um tema que o próprio cinema de horror vem explorando com frequência nos últimos anos.
Ao privilegiar a estética em detrimento da construção dramática, Natalie Erika James entrega um filme visualmente elegante, mas dramaticamente limitado. Em um subgênero que encontra sua força justamente na capacidade de transformar o horror físico em comentário social, repetir fórmulas conhecidas já não é suficiente para causar impacto.
Distribuído pela Diamond Films Brasil, Insaciável estreia nos cinemas brasileiros no dia 6 de agosto.
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